Лекция

Писатель и музыкант Михаил Елизаров посетил Ярославль. По традиции в городе он остановился на два дня — сначала выступил с концертом в клубе «Китайский лётчик Джао Да», а на следующий день прочитал лекцию «Наследник из Гулага. История «тиснутого рóмана» о книге Роберта Штильмарка «Наследник из Калькутты». «Яркуб» всё законспектировал.

Фото: Анна Фролова / «Яркуб»

Стоит начать с небольшого рассказа о самом Роберте Штильмарке. Советский писатель немецкого происхождения за свою карьеру успел поработать в «Известиях» и ТАСС, редактором журналов «Иностранная литература» и «Молодая гвардия». В 1941 году Роберт Александрович добровольцем ушёл на фронт, воевал под Ленинградом, участвовал в жестоких боях в тылу врага. После многочисленных ранений его направили преподавать в Ташкентское пехотное училище, а затем перевели в топографическое управление Генштаба в Москву. Однако военную карьеру построить не получилось: в 1945 году Штильмарка, награждённого медалями и орденами за боевые заслуги, приговорили к десяти годам исправительно-трудовых работ в Енисейском лагере за «контрреволюционную агитацию».

Сын писателя вспоминал, что, несмотря на своё происхождение, Роберт Александрович всегда ощущал себя человеком русским. Он не раз говорил и писал, что более всего на этом свете любит и ценит русскую природу, русский язык и русскую старину. И был Штильмарк антисоветчиком, всё же несколько лет лагерей не прибавляют любви к системе, лишившей тебя свободы.

В ГУЛАГе «батя-романист», как называли Штильмарка в сталинских лагерях, создал своё самое известное произведение — «Наследник из Калькутты». Книгу его попросил написать один из авторитетных арестантов, старший нарядчик Василий Василевский. Хитрый «заказчик» надеялся получить помилование за роман у Сталина, который любил читать про старину.

«Наследник из Калькутты» — приключенческий исторический роман, действие которого разворачивается в эпоху завершения Великих географических открытий. Сама книга вобрала в себя всё, что можно ожидать от жанра: пираты, сокровища, путешествия, интриги и коварство, благородство и честь. Читателя отправляют то в Англию времён промышленной революции, то на берега Африки или к индейским племенам Северной Америки. Через 30 лет после издания роман стал бестселлером — найти свободный экземпляр в библиотеке было очень сложно. Михаил Елизаров отмечает, что при рассматривании текста как историко-приключенческого романа получится «капустник» из всевозможных штампов и сюжетных ходов. Но в то же время «Наследник...» — знаковое и важное явление в русской советской литературе, потому что это, возможно, единственный элитарный образчик устного творчества несвободы, так называемого «тиснутого рóмана», зафиксированного на бумаге.

Р. А. Штильмарк. Фото из свободных источников

Что же такое «тиснутый рóман»? Определение этого явления даёт другой видный советский писатель Варлам Шаламов. «Тиснуть» на блатном языке значит «рассказать». Получается, что рассказываемая история — как бы устный «оттиск» повествования.

«„Рóман“ — не обязательно роман, повесть или рассказ. Это может быть и любой мемуар, кинофильм, историческая работа. „Рóман“ — всегда чужое безымянное творчество, изложенное устно. Автора здесь никогда никто не называет и не знает. Требуется, чтобы рассказ был длинным, — ведь одно из его назначений — скоротать время», — писал Шаламов.

В обмен на баланду, окурок или на отсутствие побоев оказавшийся в местах заключения интеллигент «рубится» за то, чтобы рассказывать ворам интересные истории. В такой ситуации оказался и Штильмарк. Он получил право не работать, занимался только писательством, а потом зачитывал главы романа арестантам. Те вносили свои правки, просили добавить чего-нибудь.

И тут возникает драма, тяжёлая этическая дилемма — проблема авторства. Ведь на обложке «Наследника...» должна была красоваться фамилия Василевского, а не настоящего автора. В какой-то момент до Штильмарка дошли тревожные вести, что надсмотрщик хочет «убрать» своего «литературного раба», который после завершения колоссальной работы станет лишним в схеме. Но волею судьбы всё складывается иначе: некий профессор убедил Василевского стать соавтором, ибо «никто не поверит, что он своим умом смог бы написать такой текст».

Иллюстрация А. Лурье к книге «Наследник из Калькутты». 1958 год, издательство «Детгиз»

Изначально сам Роберт Александрович потешался над романом, называл его высосанным из пальца, но всё же полюбил это «незаконное детище».

«В конечном итоге 15 июня 1951 года, то есть через год и два месяца трёхтомный роман был готов и получил название „Наследник из Калькутты“. Я хохотал до слёз над этим титулом. Но когда рукопись идеально переписанная была переплетена в три шёлковых переплёта, снабжена самодельной картой, виньетками, схемой морского боя и хорошо вычерченными титульными листами, всё это приобрело импозантный вид...», — вспоминал Штильмарк.

Роман был ярким и сочным плодом вдохновенной фантазии, несмотря на всю необычность условий творчества. Как и было сказано ранее, «Наследник из Калькутты» — это «капустник» из пиратов, индейцев, работорговцев, иезуитов, луддитов, достопочтенных пэров и прочих. Вряд ли произведение можно назвать новаторской литературой, но это «тиснутый рóман». Пример, когда литература несвободы получила бумажное издание. Все её каноны воплощены в тексте.

В 1958 году, когда Штильмарк и Василевский уже получили свободу, издали книгу. Второй из дуэта объявился — пришёл за деньгами. Оба лукавили: Роберт Александрович клялся, что ему не нужен роман, что для него это незаконное детище, а Василевский говорил, что ему нужна только свобода, но он и так получил её по амнистии. Роберт Александрович решает поделить деньги «честно». Из стотысячного гонорара он выделяет своему «соавтору» половину — 27 тысяч рублей.

Иллюстрация А. Лурье к книге «Наследник из Калькутты». 1958 год, издательство «Детгиз»

Так или иначе, Штильмарк окончательно принимает «Наследника...» и хочет узаконить этого «литературного бастарда». В 1959 году Штильмарк через суд доказал, что он является единственным автором. В этом ему, кстати, помогли зеки, которые ещё несколько лет назад с нетерпением ждали новые главы романа, сидя на нарах в таёжном лагере

Суть драмы Штильмарка — попытка в течение всей жизни доказать себе и окружающим, что именно он является автором романа. Однако как найти авторство в том, в чём авторства быть не может, ведь «тиснутый рóман» — всегда чужое, безымянное творчество.

Однако Елизаров не остановился на этом и решил смотреть глубже в теорию. Так, он пришёл к выводу, что «Наследник...» — это пастиш.

ПАСТИ́Ш (франц. pastiche; от итал. pasticcio, букв. — паштет, в переносном значении — смесь) — вторичное художественное произведение, имитация стиля конкретного автора, жанра или направления.

Пастиш вычеркнул категорию индивидуальности, вывел автора за скобки. Это явление отражает социально-экономическую обстановку. В уголовной среде, в которой оказался Роберт Александрович, существует своя экономическая формация. И места для автора там нет.

Пастиш не предусматривает следование точным историческим реалиям, во главе — создание эмоции эпохи. Таковым и стал «тиснутый» «Наследник из Калькутты».

По итогу Михаил Елизаров отметил, что «Наследник...» — уникальный слепок культурного пласта, который уже не существует. «Тиснутость» вошла в инструментарий и каноны большой литературы. Поэтому неоригинальное нужно воспринимать как пастиш. Теперь это часть культуры, которая работает на новую экономику, нео-капитализм.

Иллюстрация А. Лурье к книге «Наследник из Калькутты». 1958 год, издательство «Детгиз»

Напомним, на нашем сайте вы можете найти конспект другой лекции Михаила Елизарова об «инфантилизме» героя Набокова, гайдаровском «мире урождённого воина» и о том, почему писатели периодически обращаются к теме детства.

Фото: Анна Фролова / «Яркуб»

Заглавное фото: Анна Фролова / «Яркуб»

Читайте новости в социальных сетях! Подписывайтесь на «Яркуб» во «ВКонтакте» и «Телеграме».

В начале года Русское географическое общество запустило десятый, юбилейный фотоконкурс «Самая красивая страна». В масштабном проекте, посвящённом сохранению дикой природы, могут поучаствовать все желающие. Именно для них 14 февраля стартует цикл мастер-классов от именитых фотохудожников (0+).

Профессиональные фотографы, лауреаты премий и члены Союза фотографов расскажут, как подобрать правильную технику и поймать тот самый удачный кадр, который принесёт победу в конкурсе.

Расписание лекций:

• 14 февраля: «Фотопроект как творческая единица конкурсной фотографии», лектор Антон Уницын;

• 21 февраля: «Фототехника для съёмки дикой природы. С чего начать и как выбрать оптимальный комплект», лектор Георгий Полицарнов;

• 2 марта: «Мир возможностей: как стать успешным фотографом. Принципы судейства в фотоконкурсе», лектор Сергей Семёнов;

• 4 марта: «Важность деталей в пейзажной и тревел-фотографии», лектор Екатерина Васягина;

• 11 марта: «Якутия — цвет холода и тепло людей», лектор Павел Волков;

• 18 марта: «100 советов для фотографа, желающего стать профессионалом. Опыт, рекомендации, мысли», лектор Сергей Коршунов.

Мастер-классы будут проходить в московской штаб-квартире РГО в Москве. Вход бесплатный по предварительной регистрации. А для тех, кто не сможет лично присутствовать лично на мастер-классах, РГО будет транслировать лекции в группе во «ВКонтакте».

Отметим, работы на конкурс принимаются до 31 марта 2024 года по ссылке.

Фото: Антон Уницын / photo.rgo.ru

Читайте новости в социальных сетях! Подписывайтесь на «Яркуб» во «ВКонтакте» и «Телеграме».

В Ярославской областной библиотеке имени Н. А. Некрасова 18 ноября прошел Фестиваль языков, который посетили более 850 человек. На фестивале были представлены 19 языков — от западноевропейских и восточных до искусственных и редких.

Ярославское областное отделение Русского географического общества представило редкий, интересный и очень своеобразный «морской язык». Действительный член Русского географического общества, капитан II ранга в отставке Сергей Николаевич Козлов прочитал лекцию «Как корабли разговаривают между собой», на которой слушатели получили практические знания по чтению и пониманию информации, транслируемой кораблями друг другу посредством флагов расцвечивания, разноцветными бортовыми огнями, звуковыми сигналами и геометрическими фигурами.

Также участники фестиваля быстро и легко научились расшифровывать слова, передаваемые друг другу корабельными сигнальщиками с помощью флажного семафора и прожектора.

После ознакомления в доступной форме с элементами кодирования и декодирования информации с помощью азбуки Морзе все участники лекции научились и потренировались приемам передачи различных сигналов, в том числе сигналов бедствия, подаваемых как на море, так и на суше.

В заключение беседы слушатели окунулись в поэзию звучания «соленых морских словечек и выражений» и, хором громко и эмоционально, «от всей души» покричав слово «Полундра!», сообщили работникам библиотеки об успешном завершении лекции...

Фото: РГО

Читайте новости в социальных сетях! Подписывайтесь на «Яркуб» во «ВКонтакте» и «Телеграме».

Работа Белорусского мединститута в эвакуации в годы Великой Отечественной войны стала темой открытой лекции доктора исторических наук Натальи Тимофеевны Ерегиной в Ярославском государственном медицинском университете. Лекция состоялась в рамках организованной Министерством культуры России и Ассоциацией волонтерских центров акции «События не мирной жизни». Ее цель — рассказать о военном и трудовом подвиге наших соотечественников в годы Великой Отечественной войны.

Ректор Ярославского государственного медицинского университета, Академик РАН, профессор Александр Леонидович Хохлов отметил важность сохранения памяти о подвиге народов нашей страны в годы Великой Отечественной войны, изучения истории медицины на ярославской земле.

До войны Белорусского медицинского института не существовало: его создали именно в Ярославле из эвакуированных Минского и Витебского медицинских институтов в 1943 году. В начале войны враг захватил Белоруссию очень быстро и имущество вузов вывезти не успели. Сохранили самое ценное — кадры. Преподаватели ушли вместе с отступавшими советскими войсками. В Ярославле помещение предоставили в здании, где до этого находился госпиталь для бойцов с тяжелыми травмами. Когда наши войска погнали врага на Запад, госпиталь переместился ближе к линии фронта. Директором Белорусского медицинского института назначили Захара Кузьмича Могилевчика, профессора Минского вуза. После войны он станет членом-корреспондентом Академии наук Белорусской ССР. А во время работы в Ярославле Захар Могилевчик не только организовал учебный процесс, но и провел в 1944 году научную конференцию сотрудников института по проблемам борьбы с раневой инфекцией, шоком, эпидемическими заболеваниями и авитаминозами. Для Ярославля приезд в город специалистов-медиков, которым предстояло преподавать в создаваемом вузе, был очень важен — врачей не хватало.

Белорусский медицинский институт впервые создали в Ярославле: в ЯГМУ прошла открытая лекция

К занятиям в Белорусском медицинском институте в Ярославле приступили 665 студентов пяти курсов лечебного факультета. Ранее они работали медсестрами в госпиталях, учились в различных вузах. Интересно, что только 22 студента были из Белоруссии. Но в то время большинство людей осознавали себя частью единого многонационального советского народа и не придавали большого значения национальной принадлежности. Важно было спасти страну от фашистов. В 1944 году практику студенты проходили в освобожденных районах Белоруссии. Пришлось спасать людей от бушевавшей эпидемии сыпного тифа. Многие студенты переболели и сами.

В Ярославле студенты-медики стали бойцами трудового фронта. Они часто отправлялись на лесозаготовки, ведь и жилье, и предприятия, да и само здание института отапливались дровами. Многие студенты работали в эвакогоспиталях. Летом 1944 года, когда вся территория Белоруссии была освобождена от фашистских захватчиков, Белорусский медицинский институт решено было направить в свою республику. А в Ярославле по распоряжению Совета Народных Комиссаров открылся в том же 1944 году новый вуз, Ярославский медицинский институт.

Читайте новости в социальных сетях! Подписывайтесь на «Яркуб» во «ВКонтакте» и «Телеграме».

В центре Ярославля заработали «Открытые мастерские художников». Посетить их можно будет до 23 сентября.

Мастерские работают в виде выставки. Организаторы представляют уникальные работы, созданные с применением новых технологий и современных материалов. Можно будет увидеть и процесс создания картин. Художники используют эпоксидную смолу, спиртовые чернила, текстурные пасты.

Посетителям также предлагается повысить свой профессиональный уровень на лекциях и мастер-классах. Их проведут художники Татьяна Мочалова и Ольга Паничева из Санкт-Петербурга, Юлия Игошева и Ольга Шкоду из Москвы, Яна Баргер из Ярославля.

Проект реализует Ассоциация Художников Современного Искусства — некоммерческая организация, объединяющая в своих рядах художников со всей России. «Открытые мастерские» работают с 20 до 23 сентября на улице Большой Октябрьской, 30А. Вход свободный.

Фото: пресс-служба правительства Ярославской области

Читайте новости в социальных сетях! Подписывайтесь на «Яркуб» во «ВКонтакте» и «Телеграме».