18 сентября 2017 13:09

«Театр Евгения Марчелли — это вулкан, извержение которого начинается далеко не сразу». Читайте отрывок из новой книги Маргариты Ваняшовой

В издательстве «Академия 76» вышла книга профессора, театрального критика Маргариты Ваняшовой «Театр Евгении Марчелли. Путешествие на пределе возможностей».

В издательстве «Академия 76» вышла книга профессора, театрального критика Маргариты Ваняшовой «Театр Евгении Марчелли. Путешествие на пределе возможностей». В ней — рассказы о его лучших спектакля, об особенностях поэтики его театра. Читайте фрагмент из книги в материале «ЯрКуба».


Новая работа Маргариты Ваняшовой связана с недавним юбилеем Евгения Марчелли. Режиссёр, заслуженный деятель искусств России, лауреат «Золотой Маски», художественный руководитель театра имени Фёдора Волкова за годы служения театру поставил более 70 спектаклей. Он создал оригинальный авторский театр, истоки которого — здесь, в Ярославле, ведь Евгений Марчелли получил первое театральное образование в Ярославском театральном училище (которое окончил в 1981 году). Мастерами его курса были легендарные народный артист СССР Фирс Шишигин и заслуженная артистка России Лидия Макарова.

Спектакли Марчелли вызывают горячие споры, они тем и загадочны, что несут множественность смысловых прочтений, вводят в круг острых дискуссий о назначении искусства, о новом художественном зрении, традициях и преемственности, процессах разрыва в культуре, дающего толчок к рождению новых художественных форм», — из аннотации к изданию.

В книге «Театр Евгения Марчелли» Маргарита Ваняшова рассказывает о 20 лучших спектаклях режиссёра. Это пора «Тильзит-Театра», Омска, Калининграда, Ярославля и Москвы («ГрозаГроза», «Утиная охота»).

— В лице Маргариты Ваняшовой Марчелли счастливо обрел тонкого и вдумчивого исследователя. Нечасто бывает так, чтобы академическая глубина знаний соединялась у театроведа с азартом и искренним любопытством к живому, сегодняшнему театру. Редкое это сочетание помогло автору книги легко и естественно встроить подробные, зоркие описания спектаклей в свободную структуру повествования, где оказываются уместны и лирические отступления, и актерские портреты, и монологи самого героя, и даже эмоциональные отклики зрителей. Книга Ваняшовой — не кабинетное научное сочинение и не популярное жизнеописание, хотя любители каждого из этих жанров тоже не будут разочарованы, — пишет в предисловии к изданию театральный критик Роман Должанский.

Читатели «ЯрКуба» могут первыми познакомиться с отрывками из книги. С позволения Маргариты Георгиевны мы предлагаем фрагменты из статьи «Конь Блед в колеснице Кассандры» о спектакле «Чайка. Эскиз».



Евгений Марчелли понимает «Чайку» как образ вечно перекодирующейся структуры. И слово «эскиз» в названии не случайно. К эскизу можно постоянно возвращаться, внося коррективы. Вспомним, что слово «эскиз» сегодня стало общеупотребительным в театральных лабораторных опытах — когда в короткие сроки в рамках той или иной творческой лаборатории режиссеры представляют свои «эскизы» — опыты, созданные в предельно короткое время. Такой «эскиз» — жанрово-стилевой образ спектакля, который всегда жаждет своего нового облика, постоянного совершенствования и роста. Особенность режиссерского почерка Евгения Марчелли в его авторском взгляде на пьесу и в его «вечном возвращении» к первоначальным замыслам, их постоянном углублении, обновлении, новом рождении. Со времени премьеры «Чайки» (май 2016) прошло почти полтора года, Марчелли осуществлял в этот период новые постановки, но не прекращал работы над «Чайкой», возвращается к ней и сейчас.

Поэтому — «Чайка. Эскиз».

Поэтому Марчелли, пробующего не тему, но вариации — для полноты объема смыслов — требуются поочередно разные Нины Заречные (Алена Тертова и актриса театра Моссовета Юлия Хлынина), Треплевы (из которых выбран Даниил Баранов), Сорины (Владимир Майзингер и Игорь Золотовицкий, МХТ имени Чехова), Тригорины (Николай Шрайбер и Николай Зуборенко).

Подобно тому, как в «Месяце в деревне» Марчелли отбросил всяческую «тургеневщину», в «Чайке» он категорически выкорчевал «чеховщину», все, что могло напомнить об «атмосферности» чеховских пьес.

Поклонникам авангарда хочется, чтобы Марчелли поставил спектакль вопреки драматургу, наперекор драматургу, но Марчелли не вступает в полемику с Чеховым. Он дополняет его своими смыслами. Марчелли — не оппонент Чехова, а его соавтор. В свои спектакли он всегда вносит некие коррективы к прочтению классики (и Чехова, в том числе), и делает это тонко и деликатно. Это не единоборство с Чеховым, не силовое одоление, а позиция интереса и веры. Поэт сказал о таких художниках и людях: «И корень красоты — Отвага, и это тянет нас друг к другу…».

В спектакле Марчелли живет и «корень красоты», и комизм, и абсурд, вырастающий до трагедийных высот…

«БЫТЬ ЖЕНЩИНОЙ — ВЕЛИКИЙ ШАГ.
СВОДИТЬ С УМА — ГЕРОЙСТВО…»

В сегодняшнем театре — в большой моде бесстрастие и бесчувствие, бессердечие и безэмоциональность. Не только внешнее, но и внутреннее.

Театр Евгения Марчелли, напротив, — таит огромную энергию — это вулкан, извержение которого начинается далеко не сразу, но приближение его, гул его и подземное пламя уже обжигает щеки…

У героинь Анастасии Светловой («Екатерина Ивановна», «Зойкина квартира», «Без названия», «Месяц в деревне», Аркадиной в «Чайке») — определяющее начало в характере — страсть. Редкое в нынешнем театре мощное чувственное начало, сыгранное с всепроникающей способностью истинной достоверности. Актриса, способная передать глубину и подлинность страсти, — явление редкостное, единичное, штучное. Очень легко взять на полтона ниже или выше и сорвать роль. Очень легко поддаться страстям массовой культуры и обывательского интереса. Светлова сохраняет высоту образа, не теряя своего индивидуального начала, неповторимого артистического почерка. Ее героини могут комиковать, пародировать себя и других, опускаться в тьму кромешную, достигать трагедийных тонов и воспарять.

Светлова виртуозно балансирует на грани предельности чувства своих героинь, отчаянного срыва в бездну, женской отваги и безоглядности. Страсть героинь Светловой — природное женское органическое свойство, оно приобретает характер самозабвенного опьянения, экстаза, безумства, властной стихии, сливающейся с какими-то вселенскими бурями.

«С ума сойду, сойду с ума, / Безумствуя, люблю, / Что вся ты — ночь, и вся ты — тьма, / И вся ты — во хмелю…» (Блок).

Мотив страсти в спектаклях Марчелли приобретает самостоятельное звучание и получает новое осмысление. Страсть, как давно замечено, и животворящая, и разрушительная стихия. И в ее Аркадиной есть нечто от Медеи, убивающей собственных детей, и от леди Макбет. Страсти героинь Светловой раскрывают исконную русскую стихийность чувств, бушующее, раскаленное воображение, сознание собственной исключительности и — неожиданный мощный рациональный жесткий ум.

«МОЙ СЫН! ТЫ ОЧИ ОБРАТИЛ МНЕ ВНУТРЬ ДУШИ…»

На «Чайке» Марчелли лежит отсвет сновидческих темных прозрений, мелькает тень «Птиц» Хичкока, с агрессией, олицетворяющей вытесняемые желания.

Бинтуя голову Кости, не в силах вынести его взгляда, Аркадина забинтовывает сыну глаза, нос, уши, рот. Его лицо как загипсованная маска.

Мать интуитивно замуровала глаза сына — все видящие, обвиняющие, кричащие. «Мой сын! Ты очи обратил мне внутрь души, и я увидела ее в таких кровавых, в таких смертельных язвах — нет спасенья!» В ответ на обвинения Кости Аркадина-Светлова впадает в безудержное неистовство. На сцену врывается яростное женское суперэго. Она бьет сына по лицу, наотмашь, отбрасывает с такой силой, что Костя падает навзничь, бьет и душит его, отдаваясь безжалостной стихии ненасытно, со всей страстью, как будто это взрыв деформированного эроса. Он укрывается от ее побоев, закрывает голову, а чуть высвободившись из ее смертельных объятий, протягивает руки к ней, только к ней! — как в детстве, когда его смертельно обижали — и кричит, погибая от душевной боли: — Мама! Она меня не любит!!!..

В этой сцене потрясает адская смесь жестокости и глубокой материнской любви, здесь Светлова и Марчелли достигают высочайших психологически выверенных деталей. Это одна из самых пронзительных сцен спектакля, вся выстроенная на тончайших нюансах и контрапунктах. Бессознательный, инстинктивный способ одной болью избыть другую. Боль от ударов матери призвана вытеснить, утишить и смягчить другую боль, непереносимую и для Кости (Нина его не любит), и для самой Аркадиной (влечение Тригорина к Нине). И оба это понимают. Оба — раненые и подстреленные чайки.

Собственно, многие персонажи «Чайки», по Марчелли, так или иначе, покалеченные чайки, герои скрытой мстительной силы, блуждающей во тьме души затаенной ущербности, внутренней неустроенности, непризнанности. В этом экзистенциальном мире юная Нина парадоксально мечтает о своем будущем триумфе и славе. Это именно она, крылатая вестница театральной победы, въедет в мир на колеснице под восторженные клики толпы (и вряд ли с Тригориным!). Тригорин видит эту картину по-своему, представляя себя рядом с Ниной, что его вовсе не вдохновляет: — Ну, на колеснице… Агамемнон я, что ли? — и резко отстранит от себя возникшие ассоциации.

Один из мотивов, к которым особенно внимателен и пристрастен Марчелли — экспрессия любви и отторжения. В «Чайке» есть безоглядная, кристально чистая любовь. Есть сердце любящее и отвергнутое. Костя Треплев будет отвергнут Ниной — она изберет Тригорина.

Маша, безоглядно любящая Костю, будет отринута Костей. Свою неизбывную боль — безответную любовь к Косте Треплеву Маша — Яна Иващенко несет молча и мужественно. Всеми силами души своей она любит Костю, живет и дышит его пьесой, его жизнью… Она — в черном, говорит, что носит траур по своей жизни, но улыбается.
Она может улыбаться!

Когда Аркадина станет демонстрировать Маше и всем присутствующим преимущества своего выдрессированного, натренированного в гимнастике и танцах тела, Маша забудет о своем простодушии и сможет вслед уходящей актрисе даже передразнить Аркадину — в интонациях и движениях. В ней иногда просыпается сущий чертенок — и ребенок! Но как жить с постоянной сердечной болью?

Яна Иващенко вместе со своей героиней чрезвычайно нежно и скрытно от других глаз несет свое чувство, как будто боится расплескать, тем более, сделать заметным. Только один раз — где-то далеко за сценой возникнут ее рыданья, она пытается прокричать миру о своей неисцелимой любви… Косте Треплеву не дано постичь ни ее душевного богатства, ни ее поэтической натуры, ни силы сердечного чувства. Ему желаннее и ближе Нина. Порывы Маши его только раздражают. От отчаяния, наперекор всем и себе самой Маша выйдет замуж за Медведенко.

Есть женщины сырой земле родные,

И каждый шаг их — гулкое рыданье,

Сопровождать воскресших и впервые

Приветствовать умерших — их призванье.

И ласки требовать от них преступно,

И расставаться с ними непосильно.

Сегодня — ангел, завтра — червь могильный,

А послезавтра только очертанье…

Что было поступь — станет недоступно…

Цветы бессмертны, небо целокупно,

И все, что будет, — только обещанье.

Маша не сможет жить без Кости.

Нина (Юлия Хлынина, Алена Тертова) появится в финале спектакля как валькирия, сивилла, пророчица, предвестница грядущей катастрофы. Мощно, фронтально, она движется на зрительный зал на своем троне, на колеснице, подобно Кассандре, пророча тектонические планетарные сдвиги и гибель всему живому. Трижды с непреложностью заклинания, с интонациями героинь античных трагедий, она выкликает: «Холодно!.. Пусто!.. Страшно!..« — так вспыхивали огненные слова «Мене, тэкел, фарес» в древнем Вавилоне… — «исчислил Бог царство твое и положил конец ему….»

Марчелли закольцовывает Пролог, где был не просто белый жеребец с всадницей, но, как станет ясно к финалу, провозвестник катастроф — «Конь Блед, и ад, следующий за ним», — и апокалипсический финал с Кассандрой на колеснице. Появление Нины в облике пифии, сивиллы сообщает спектаклю иные измерения.

Евгений Марчелли соединяет в грозных пророчествах Нины Заречной два символа эпохи — чеховскую Чайку и горьковского Буревестника — в единый тревожный образ, предвещающий «невиданные перемены».

Сюжет «Чайки» прочитан не только как история отдельного, личного, пережитого душой разрыва, но как следствие трансформаций космического масштаба, ведущих к великим потрясениям эпохи, которые столь ощутимы художниками рубежа веков. Марчелли предлагает увидеть весь его спектакль как Театр в театре, единое, цельное театральное представление о Мировой Душе — с первых его мгновений (Конь Блед) до Колесницы Кассандры, как мучительный процесс рождения Театра и искусства — из духа надломов и разрывов жизни — от «читки» до «полной гибели всерьез».

«И отвращение от жизни, / И к ней безумная любовь, / И страсть и ненависть к отчизне… / И черная, земная кровь / Сулит нам, раздувая вены, Все разрушая рубежи, / Неслыханные перемены, / Невиданные мятежи…»


22 сентября в 14:04
«От нового парка скоро ничего не останется»: мэр Рыбинска опубликовал видео с подростками-вандалами
На видеозаписи подростки не по назначению используют аттракционы в новом парке.
Мэр Рыбинска Денис Добряков поделился в социальных сетях видеозаписью, на которой подростки недобросовестно относятся к недавно установленным аттракционам.

«Вот такие вещи ежедневно творятся в новом парке на улице Волочаевской. Еще немного, и о „подвигах“ вандалов в Мариевке можно будет снимать сериал. При таком безразличии и желании все разрушить от нового парка скоро ничего не останется», — подписал глава города.

Некоторые комментаторы, однако, его не поддержали. Они предположили, что молодые люди занимаются подобными вещами от скуки, потому что для них развлекательных площадок нет.

«Просто этим подросткам тоже надо где-то развлекаться! А во всех городах для такого возраста практически ничего нет, вот и результат того, что о них (таких подростках) забыли, и никому они не нужны!» — отметил один из пользователей социальной сети.

22 сентября в 13:52
Глава земельного департамента Ярославской области покинул свой пост: кто будет исполнять его обязанности
Максим Фролов покинул пост директора департамента имущественных и земельных отношений.
Исполнение обязанностей возложено на заместителя директора Анну Желиховскую.

«Губернатор Дмитрий Миронов подписал заявление об увольнении по собственному желанию директора регионального департамента имущественных и земельных отношений Максима Фролова», — сообщил пресс-центр правительства Ярославской области.
22 сентября в 13:22
В Ярославской области многодетный отец ходит на работу с 11-месячным сыном
В противном случае командир пригрозил увольнением.
27 апреля у военнослужащего Антона Третьякова умерла жена. 38-летней Марии Третьяковой не стало после месяца безрезультатного, по мнению семьи, лечения в Ростовской ЦРБ.

Супруга тоже работала в воинской части, она была инспектором по охране труда. После ее смерти на руках у мужа остались четыре ребенка, одному из которых нет и года.
Сейчас мужчина вынужден ходить с 11-месячным ребенком на работу в воинскую часть. Он записал несколько видеообращений, на которые обратил внимание ярославский общественный активист Андрей Брой.

На первой видеозаписи мужчина отводит детей 3-х и 5-ти лет в детский садик, попутно рассказывая, что старшая дочка пошла в школу, а 11-месячного малыша он вынужден взять с собой на работу, потому что ему отказывают в отпуске по уходу за ребенком.

«Я военнослужащий. 27 апреля у меня умерла супруга — мать четверых детей — оставив мне на попечение вот таких малышей. Отпустили в отпуск после гибели супруги на 3 месяца. Как они прошли, 18 августа, я написал рапорт на отпуск по уходу за детьми до 1,5 лет. Командир мне в отпуске отказал. Вызвали сегодня, 21 сентября, на работу. Я собрал малышей: маленького 11-месячного, этому ребенку 3 года, этому — 5. Дочка старшая в школу пошла. Этих [детей 3-х и 5-ти лет] сейчас в садик отправляю. А сам со смесями, с бутылочками, со сменной одеждой вынужден идти в часть, потому что вызвал начальник штаба и сказал, если я не выйду, буду отсутствовать на службе 4 часа, меня уволят по статье».

На одной из следующих видеозаписей мужчина показывает, как кормит ребенка в столовой на работе. Уставший малыш плачет и капризничает.

«Ребенок у меня капризничает. Передай привет [обращается к ребенку], расскажи, какое у тебя счастливое детство».

На последней видеозаписи мужчина показывает, как возвращается с детьми домой. На улице темно.

«Время 19:23. Уже темно. Возвращаемся с детками со службы. Я забрал их с садика, привел на службу, потому что начальник штаба спрашивал, где я. Пришлось нам обратно в часть возвращаться. А дома еще дел куча: нужно постирать белье, приготовить покушать, уложить их спать, помыть. Когда мне это делать, я не знаю. Завтра опять приходить на службу придется. Не знаю, как дальше жить».

Андрей Брой отметил, что обычных людей без проблем отпускают в отпуск по уходу за детьми, однако у военнослужащих все по-другому — мужчина обязан идти в армию даже с 11-месячных ребенком. Общественный активист призвал помочь мужчине.

Видео было опубликовано на странице общественного активиста Андрея Броя.
22 сентября в 11:21
В Ярославской области от коронавируса умер 72-летний мужчина
Общее количество заболевших достигло 8186 человек. Об этом сообщил оперштаб по ситуации с коронавирусом.
Суточное количество выявленных случаев заболевания COVID-19 продолжает оставаться примерно на одном уровне. За последние сутки в Ярославской области выявлено 48 заболевших. Выздоровели и были выписаны 63 жителя региона.

Количество умерших увеличилось на одного. Теперь их — 46 человек. Умер 72-летний мужчина.
22 сентября в 10:43
Ярославский ролик представил Россию на международном фестивале в Турции: занял второе место
Видеоролик «Ярославия останется в твоих сторис» занял второе место в номинации «Лучшее туристическое направление».
Международный фестиваль туристических фильмов проходил в Турции с 15 по 18 сентября. В этом году было представлено около 350 работ из 45 стран. Из них всего лишь 28 работ вышли в финал. Ярославский ролик стал единственным представителем России и занял второе место в номинации «Лучшее туристическое направление».

«Сегодня качественный видеоконтент — один из эффективных способов продвижения региона на международных туристических рынках», — отметил заместитель председателя Правительства области Максим Авдеев.

22 сентября в 10:23
51-летний таксист обокрал заснувшую пассажирку
В Рыбинске женщина заснула в такси, а водитель решил воспользоваться ситуацией. Об этом сообщила пресс-служба прокуратуры Ярославской области.
В июне 2020 года мужчина, работающий таксистом, похитил у заснувшей пассажирки ценные вещи: золотую цепочку с кулоном, золотое кольцо, сотовый телефон и 3 тысячи рублей. Общая сумма ущерба составила 35 000 рублей.

До этого мужчина неоднократно был судим, поэтому ему назначили наказание в виде 1 года 1 месяца лишения свободы в исправительной колонии строгого режима.
22 сентября в 10:02
ДТП в Рыбинске: пострадала 42-летняя женщина
ДТП произошло 21 сентября около 14:25. Об этом сообщила пресс-служба УМВД по Ярославской области.
Днем 21 сентября на улице Пошехонский тракт 44-летняя женщина на автомобиле «Киа» не справилась с управлением и съехала с дороги в кювет.

В результате пострадала 42-летняя женщина. Она нуждается в амбулаторном лечении.
22 сентября в 09:50
В Рыбинске оштрафуют вандалов, которые исписали здания в центре города
Молодые люди изрисовали фасады зданий в исторической части города в ночь с 18 на 19 сентября. Им грозит штраф.
Молодые люди прогуливались по городу и разрисовывали фасады зданий в исторической части города. Они успели испортить более 10 зданий, а также стилизованные опоры освещения. Камеры наружного видеонаблюдения зафиксировали момент вандализма.

Департамент архитектуры и градостроительства работает с собственниками пострадавших объектов и помогает составить индивидуальные обращения в правоохранительные органы. Молодым людям грозит штраф в размере от 500 до 2000 рублей. Кроме того, собственники зданий могут предъявить иск на компенсацию затрат на восстановление повреждений и морального ущерба.

«Мы будем убеждать собственников, чтобы помимо материального ущерба выставляли моральный. Чтобы этим молодым людям подобными вещами никогда больше не хотелось заниматься», — подчеркнул заместитель главы администрации по безопасности Алексей Старухин.
21 сентября в 16:40
В Рыбинске нашли тело мужчины:он выпал с балкона
Об этом сообщили в пресс-службе Следственного комитета по Ярославской области.

20 сентября у жилого дома в Рыбинске нашли тело 36-летнего мужчины. По предварительным данным, потерпевший выпал с балкона пятого этажа.Следственный отдел по городу Рыбинску следственного управления СКР по Ярославской области начал доследственную проверку по факту обнаружения тела.


наверх Сетевое издание Яркуб предупреждает о возможном размещении материалов, запрещённых к просмотру лицам, не достигшим 16 лет