18 сентября 2017 13:09

«Театр Евгения Марчелли — это вулкан, извержение которого начинается далеко не сразу». Читайте отрывок из новой книги Маргариты Ваняшовой

В издательстве «Академия 76» вышла книга профессора, театрального критика Маргариты Ваняшовой «Театр Евгении Марчелли. Путешествие на пределе возможностей».

«Театр Евгения Марчелли — это вулкан, извержение которого начинается далеко не сразу». Читайте отрывок из новой книги Маргариты Ваняшовой

В издательстве «Академия 76» вышла книга профессора, театрального критика Маргариты Ваняшовой «Театр Евгении Марчелли. Путешествие на пределе возможностей». В ней — рассказы о его лучших спектакля, об особенностях поэтики его театра. Читайте фрагмент из книги в материале «ЯрКуба».


Новая работа Маргариты Ваняшовой связана с недавним юбилеем Евгения Марчелли. Режиссёр, заслуженный деятель искусств России, лауреат «Золотой Маски», художественный руководитель театра имени Фёдора Волкова за годы служения театру поставил более 70 спектаклей. Он создал оригинальный авторский театр, истоки которого — здесь, в Ярославле, ведь Евгений Марчелли получил первое театральное образование в Ярославском театральном училище (которое окончил в 1981 году). Мастерами его курса были легендарные народный артист СССР Фирс Шишигин и заслуженная артистка России Лидия Макарова.

Спектакли Марчелли вызывают горячие споры, они тем и загадочны, что несут множественность смысловых прочтений, вводят в круг острых дискуссий о назначении искусства, о новом художественном зрении, традициях и преемственности, процессах разрыва в культуре, дающего толчок к рождению новых художественных форм», — из аннотации к изданию.

В книге «Театр Евгения Марчелли» Маргарита Ваняшова рассказывает о 20 лучших спектаклях режиссёра. Это пора «Тильзит-Театра», Омска, Калининграда, Ярославля и Москвы («ГрозаГроза», «Утиная охота»).

— В лице Маргариты Ваняшовой Марчелли счастливо обрел тонкого и вдумчивого исследователя. Нечасто бывает так, чтобы академическая глубина знаний соединялась у театроведа с азартом и искренним любопытством к живому, сегодняшнему театру. Редкое это сочетание помогло автору книги легко и естественно встроить подробные, зоркие описания спектаклей в свободную структуру повествования, где оказываются уместны и лирические отступления, и актерские портреты, и монологи самого героя, и даже эмоциональные отклики зрителей. Книга Ваняшовой — не кабинетное научное сочинение и не популярное жизнеописание, хотя любители каждого из этих жанров тоже не будут разочарованы, — пишет в предисловии к изданию театральный критик Роман Должанский.

Читатели «ЯрКуба» могут первыми познакомиться с отрывками из книги. С позволения Маргариты Георгиевны мы предлагаем фрагменты из статьи «Конь Блед в колеснице Кассандры» о спектакле «Чайка. Эскиз».



Евгений Марчелли понимает «Чайку» как образ вечно перекодирующейся структуры. И слово «эскиз» в названии не случайно. К эскизу можно постоянно возвращаться, внося коррективы. Вспомним, что слово «эскиз» сегодня стало общеупотребительным в театральных лабораторных опытах — когда в короткие сроки в рамках той или иной творческой лаборатории режиссеры представляют свои «эскизы» — опыты, созданные в предельно короткое время. Такой «эскиз» — жанрово-стилевой образ спектакля, который всегда жаждет своего нового облика, постоянного совершенствования и роста. Особенность режиссерского почерка Евгения Марчелли в его авторском взгляде на пьесу и в его «вечном возвращении» к первоначальным замыслам, их постоянном углублении, обновлении, новом рождении. Со времени премьеры «Чайки» (май 2016) прошло почти полтора года, Марчелли осуществлял в этот период новые постановки, но не прекращал работы над «Чайкой», возвращается к ней и сейчас.

Поэтому — «Чайка. Эскиз».

Поэтому Марчелли, пробующего не тему, но вариации — для полноты объема смыслов — требуются поочередно разные Нины Заречные (Алена Тертова и актриса театра Моссовета Юлия Хлынина), Треплевы (из которых выбран Даниил Баранов), Сорины (Владимир Майзингер и Игорь Золотовицкий, МХТ имени Чехова), Тригорины (Николай Шрайбер и Николай Зуборенко).

Подобно тому, как в «Месяце в деревне» Марчелли отбросил всяческую «тургеневщину», в «Чайке» он категорически выкорчевал «чеховщину», все, что могло напомнить об «атмосферности» чеховских пьес.

Поклонникам авангарда хочется, чтобы Марчелли поставил спектакль вопреки драматургу, наперекор драматургу, но Марчелли не вступает в полемику с Чеховым. Он дополняет его своими смыслами. Марчелли — не оппонент Чехова, а его соавтор. В свои спектакли он всегда вносит некие коррективы к прочтению классики (и Чехова, в том числе), и делает это тонко и деликатно. Это не единоборство с Чеховым, не силовое одоление, а позиция интереса и веры. Поэт сказал о таких художниках и людях: «И корень красоты — Отвага, и это тянет нас друг к другу…».

В спектакле Марчелли живет и «корень красоты», и комизм, и абсурд, вырастающий до трагедийных высот…

«БЫТЬ ЖЕНЩИНОЙ — ВЕЛИКИЙ ШАГ.
СВОДИТЬ С УМА — ГЕРОЙСТВО…»

В сегодняшнем театре — в большой моде бесстрастие и бесчувствие, бессердечие и безэмоциональность. Не только внешнее, но и внутреннее.

Театр Евгения Марчелли, напротив, — таит огромную энергию — это вулкан, извержение которого начинается далеко не сразу, но приближение его, гул его и подземное пламя уже обжигает щеки…

У героинь Анастасии Светловой («Екатерина Ивановна», «Зойкина квартира», «Без названия», «Месяц в деревне», Аркадиной в «Чайке») — определяющее начало в характере — страсть. Редкое в нынешнем театре мощное чувственное начало, сыгранное с всепроникающей способностью истинной достоверности. Актриса, способная передать глубину и подлинность страсти, — явление редкостное, единичное, штучное. Очень легко взять на полтона ниже или выше и сорвать роль. Очень легко поддаться страстям массовой культуры и обывательского интереса. Светлова сохраняет высоту образа, не теряя своего индивидуального начала, неповторимого артистического почерка. Ее героини могут комиковать, пародировать себя и других, опускаться в тьму кромешную, достигать трагедийных тонов и воспарять.

Светлова виртуозно балансирует на грани предельности чувства своих героинь, отчаянного срыва в бездну, женской отваги и безоглядности. Страсть героинь Светловой — природное женское органическое свойство, оно приобретает характер самозабвенного опьянения, экстаза, безумства, властной стихии, сливающейся с какими-то вселенскими бурями.

«С ума сойду, сойду с ума, / Безумствуя, люблю, / Что вся ты — ночь, и вся ты — тьма, / И вся ты — во хмелю…» (Блок).

Мотив страсти в спектаклях Марчелли приобретает самостоятельное звучание и получает новое осмысление. Страсть, как давно замечено, и животворящая, и разрушительная стихия. И в ее Аркадиной есть нечто от Медеи, убивающей собственных детей, и от леди Макбет. Страсти героинь Светловой раскрывают исконную русскую стихийность чувств, бушующее, раскаленное воображение, сознание собственной исключительности и — неожиданный мощный рациональный жесткий ум.

«МОЙ СЫН! ТЫ ОЧИ ОБРАТИЛ МНЕ ВНУТРЬ ДУШИ…»

На «Чайке» Марчелли лежит отсвет сновидческих темных прозрений, мелькает тень «Птиц» Хичкока, с агрессией, олицетворяющей вытесняемые желания.

Бинтуя голову Кости, не в силах вынести его взгляда, Аркадина забинтовывает сыну глаза, нос, уши, рот. Его лицо как загипсованная маска.

Мать интуитивно замуровала глаза сына — все видящие, обвиняющие, кричащие. «Мой сын! Ты очи обратил мне внутрь души, и я увидела ее в таких кровавых, в таких смертельных язвах — нет спасенья!» В ответ на обвинения Кости Аркадина-Светлова впадает в безудержное неистовство. На сцену врывается яростное женское суперэго. Она бьет сына по лицу, наотмашь, отбрасывает с такой силой, что Костя падает навзничь, бьет и душит его, отдаваясь безжалостной стихии ненасытно, со всей страстью, как будто это взрыв деформированного эроса. Он укрывается от ее побоев, закрывает голову, а чуть высвободившись из ее смертельных объятий, протягивает руки к ней, только к ней! — как в детстве, когда его смертельно обижали — и кричит, погибая от душевной боли: — Мама! Она меня не любит!!!..

В этой сцене потрясает адская смесь жестокости и глубокой материнской любви, здесь Светлова и Марчелли достигают высочайших психологически выверенных деталей. Это одна из самых пронзительных сцен спектакля, вся выстроенная на тончайших нюансах и контрапунктах. Бессознательный, инстинктивный способ одной болью избыть другую. Боль от ударов матери призвана вытеснить, утишить и смягчить другую боль, непереносимую и для Кости (Нина его не любит), и для самой Аркадиной (влечение Тригорина к Нине). И оба это понимают. Оба — раненые и подстреленные чайки.

Собственно, многие персонажи «Чайки», по Марчелли, так или иначе, покалеченные чайки, герои скрытой мстительной силы, блуждающей во тьме души затаенной ущербности, внутренней неустроенности, непризнанности. В этом экзистенциальном мире юная Нина парадоксально мечтает о своем будущем триумфе и славе. Это именно она, крылатая вестница театральной победы, въедет в мир на колеснице под восторженные клики толпы (и вряд ли с Тригориным!). Тригорин видит эту картину по-своему, представляя себя рядом с Ниной, что его вовсе не вдохновляет: — Ну, на колеснице… Агамемнон я, что ли? — и резко отстранит от себя возникшие ассоциации.

Один из мотивов, к которым особенно внимателен и пристрастен Марчелли — экспрессия любви и отторжения. В «Чайке» есть безоглядная, кристально чистая любовь. Есть сердце любящее и отвергнутое. Костя Треплев будет отвергнут Ниной — она изберет Тригорина.

Маша, безоглядно любящая Костю, будет отринута Костей. Свою неизбывную боль — безответную любовь к Косте Треплеву Маша — Яна Иващенко несет молча и мужественно. Всеми силами души своей она любит Костю, живет и дышит его пьесой, его жизнью… Она — в черном, говорит, что носит траур по своей жизни, но улыбается.
Она может улыбаться!

Когда Аркадина станет демонстрировать Маше и всем присутствующим преимущества своего выдрессированного, натренированного в гимнастике и танцах тела, Маша забудет о своем простодушии и сможет вслед уходящей актрисе даже передразнить Аркадину — в интонациях и движениях. В ней иногда просыпается сущий чертенок — и ребенок! Но как жить с постоянной сердечной болью?

Яна Иващенко вместе со своей героиней чрезвычайно нежно и скрытно от других глаз несет свое чувство, как будто боится расплескать, тем более, сделать заметным. Только один раз — где-то далеко за сценой возникнут ее рыданья, она пытается прокричать миру о своей неисцелимой любви… Косте Треплеву не дано постичь ни ее душевного богатства, ни ее поэтической натуры, ни силы сердечного чувства. Ему желаннее и ближе Нина. Порывы Маши его только раздражают. От отчаяния, наперекор всем и себе самой Маша выйдет замуж за Медведенко.

Есть женщины сырой земле родные,

И каждый шаг их — гулкое рыданье,

Сопровождать воскресших и впервые

Приветствовать умерших — их призванье.

И ласки требовать от них преступно,

И расставаться с ними непосильно.

Сегодня — ангел, завтра — червь могильный,

А послезавтра только очертанье…

Что было поступь — станет недоступно…

Цветы бессмертны, небо целокупно,

И все, что будет, — только обещанье.

Маша не сможет жить без Кости.

Нина (Юлия Хлынина, Алена Тертова) появится в финале спектакля как валькирия, сивилла, пророчица, предвестница грядущей катастрофы. Мощно, фронтально, она движется на зрительный зал на своем троне, на колеснице, подобно Кассандре, пророча тектонические планетарные сдвиги и гибель всему живому. Трижды с непреложностью заклинания, с интонациями героинь античных трагедий, она выкликает: «Холодно!.. Пусто!.. Страшно!..« — так вспыхивали огненные слова «Мене, тэкел, фарес» в древнем Вавилоне… — «исчислил Бог царство твое и положил конец ему….»

Марчелли закольцовывает Пролог, где был не просто белый жеребец с всадницей, но, как станет ясно к финалу, провозвестник катастроф — «Конь Блед, и ад, следующий за ним», — и апокалипсический финал с Кассандрой на колеснице. Появление Нины в облике пифии, сивиллы сообщает спектаклю иные измерения.

Евгений Марчелли соединяет в грозных пророчествах Нины Заречной два символа эпохи — чеховскую Чайку и горьковского Буревестника — в единый тревожный образ, предвещающий «невиданные перемены».

Сюжет «Чайки» прочитан не только как история отдельного, личного, пережитого душой разрыва, но как следствие трансформаций космического масштаба, ведущих к великим потрясениям эпохи, которые столь ощутимы художниками рубежа веков. Марчелли предлагает увидеть весь его спектакль как Театр в театре, единое, цельное театральное представление о Мировой Душе — с первых его мгновений (Конь Блед) до Колесницы Кассандры, как мучительный процесс рождения Театра и искусства — из духа надломов и разрывов жизни — от «читки» до «полной гибели всерьез».

«И отвращение от жизни, / И к ней безумная любовь, / И страсть и ненависть к отчизне… / И черная, земная кровь / Сулит нам, раздувая вены, Все разрушая рубежи, / Неслыханные перемены, / Невиданные мятежи…»


В центре внимания
8 июля в 10:47
Фото дня. Ярославцы делятся в соцсетях последствиями шторма
Жители Ярославля обсуждают в социальных сетях сильную грозу, которая прошла вечером 7 июля. Горожане сообщили о нескольких поваленных деревьях.

В группе «Подслушано в Ярославле» появляются снимки в постах и комментариях. Больше всего от стихии пострадали автомобили. Так, на Республиканском проезде и Которосльной набережной ветер повалил деревья прямо на крыши машин.

В комментариях к посту пользователи сети также поделились рассказами о вчерашнем шторме. Ярославна сообщила, что по дороге в магазин она стала свидетелем того, как на девушку «рухнула огромная ветка тополя».

8 июля в 10:27
В Ярославской области локализован пожар на мусорном полигоне
Под Гаврилов-Ямом загорелся полигон твердых коммунальных отходов.

О происшествии рассказали очевидцы в группе «Подслушано в Гаврилов-Яме».

Сообщение о возгорании поступило 7 июля в 17:18. В пресс-службе МЧС по Ярославкой области уточнили, что в тушении были задействованы четыре машины. Возгорание удалось локализовать. На данный момент идет проливка. Причины случившегося устанавливаются.

8 июля в 10:15
В Ярославле появятся два спортивных комплекса за 50 миллионов
Спорткомплексы по проекту «Решаем вместе!» построят в Заволжском и Ленинском районах Ярославля.

Согласно результатам голосования, первое место занимает Заволжский район. На строительство комплекса там выделят 30 миллионов рублей. На втором месте Ленинский район, куда направят 20 миллионов рублей. Спорткомплексы поострят к 2021 году.

«На эти дополнительные деньги проекта в перечисленных районах Ярославля в следующем году будет проведено благоустройство и установлены многофункциональные спортивно-игровые комплексы. Где именно, уже совсем скоро определят сами жители», — рассказал мэр Ярославля Владимир Волков.

Голосование по проекту проходило одновременно с голосованием по поправкам в Конституцию с 25 июня по 1 июля. В общей сложности, приняли участие в голосовании по «Решаем вместе!» более 186 тысяч горожан.

8 июля в 10:07
Главный федеральный инспектора по Ярославской области покинул свой пост
Алексей Володичев ушел с должности главного федеральный инспектор региона. Информация об этом появилась на официальном портале полномочного представителя президента России в Центральном федеральном округе.

Он занимал пост с 2018 года. На данный момент обязанности главного федерального инспектора по Ярославской области аппарата полномочного представителя Президента РФ в ЦФО исполняет Алексей Кошаев.

7 июля в 15:51
Полиция проверит информацию о повреждении памятника погибшему ярославскому хоккеисту Ивану Ткаченко
Ярославская полиция инициировала проверку по сообщению о повреждении памятника Ткаченко. Об этом сообщила пресс-служба УМВД по Ярославской области.

В пресс-службе уточнили, что проводится проверка по информации в сети интернет о повреждении памятника Ивану Ткаченко. На сегодняшний день известно, что повредили фотопортрет, который прислонен к памятнику, разбили рамку.

Отец погибшего хоккеиста подтвердил информацию. Леонид Ткаченко сообщил изданию 76.RU о том, что произошедшее случилось в воскресенье. В субботу семья Ткаченко была на Леонтьевском кладбище и повреждений не было. А уже вечером следующего дня им позвонил сторож и сказал: «Памятник разгромили».

Леонид Ткаченко также уточнил, что случившееся не просто вандализм, а «показательное действие».

Интервью
7 июля в 15:24
В Ярославской области утонул 52-летний мужчина
Следственный комитет начал проверку по факту обнаружения тела мужчины. Об этом сообщила пресс-служба СУ СКР по Ярославской области.

Тело 52-летнего мужчины без признаков насильственной смерти нашли у пруда в селе Кубринск Переславского района Ярославской области. По предварительной информации он купался в водоеме и утонул.

Ведомство инициировало доследственную проверку. Назначены судебные экспертизы, опрашивают очевидцев. По результатам проверки примут процессуальное решение.

7 июля в 15:04
Двухлетняя девочка выпала из окна в Рыбинске
В Рыбинске из окна дома на Скомороховой горе выпала девочка. Об этом сообщила пресс-служба УМВД по Ярославской области.

Известно, что ребенок выпал из окна квартиры на первом этаже днем 6 июля. Двухлетняя малышка получила ушибы. Ей назначили амбулаторное лечение.

По предварительной информации дома с ребенком находились взрослые, в комнате было открыто окно. Девочка облокотилась на москитную сетку и выпала. На сегодняшний день полиция проводит проверку и устанавливает все обстоятельства произошедшего.

Правоохранители напоминают, что москитные сетки не являются надежной защитой и часто становятся причиной падения детей. Также родителям советуют установить фиксаторы, которые не позволят ребенку открыть окно шире, чем на несколько сантиметров.

7 июля в 14:45
«Подрядная организация устраняет замечания и готовится к сдаче объекта». Власти Ярославля рассказали о готовности улицы Носкова
В Ярославле прошла техническая приемка улицы Носкова в Красноперекопском районе.

Объект ремонтировали по нацпроекту БКАД. Работы вели на участке дороги от Зеленцовской до Комсомольской площади. Работы на объекте завершили за 40 дней. 6 июля его посетили с комиссий мэр Владимир Волков, директор департамента городского хозяйства Овчаров, и.о. директора агентства по муниципальному заказу ЖКХ Глеб Масленцев, а также представители компании подрядчика.

«Подрядная организация ООО «ТК „Восток Запад Транзит“ сейчас устраняет замечания и готовится к сдаче объекта. На улице Носкова заменили порядка 450 метров асфальтобетонного покрытия, установили новые дорожные знаки, ограждения, освещение и бордюрный камень, обновили тротуар», — рассказал мэр Волков.

В 2020 году в Красноперекопском районе отремонтируют пять улиц: Карабулина, Носкова, Рыкачёва, Закгейма и 1-ю Забелицкую.

7 июля в 14:23
В Рыбинске рассказали, как отпразднуют 949-й День города
День города Рыбинска пройдет 1 августа. Праздник отметят с поправкой на ограничительные меры.

Главной особенностью праздника в 2020 году станет большое количество праздничных площадок, чтобы не допускать большого скопления горожан в одном месте.

Состоится беговой полумарафон «Великий Хлебный путь». Для горожан подготовили авиашоу и водный праздник. Мероприятия пройдут у ДС «Полёт». На площади Дерунова будет народная сцена, а на Красной площади состоится ярмарка народного творчества.

Новой праздничной площадкой станет Никольский бульвар и улица Ломоносова. Здесь проведут семейный фестиваль «Вместе с папой». Карякинский сад будет творческой площадкой для рыбинских музыкантов и поэтов, а вечером концертную программу исполнит муниципальный оркестр им. Аркадия Шацкого.

Впервые в праздновании будет задействован Лозовский (Журавлевский) парк. Там Музей Советской эпохи проведет интерактив «Назад в СССР».

Любителей театрального искусства ждет Театральный дворик. На перроне железнодорожного вокзала развернется историческая реконструкция, а на привокзальной площади отроется новый объект «Паровоз».

В Волжском парке подготовлены молодежные программы. Музеи фортепиано, адмирала Ушакова, а также музей-заповедник готовят экспозиции, выставки и экскурсии. Интерактивные экскурсионные программы организуют к памятнику археологии «Усть-Шексна» и теплоходные прогулки на Рыбинское водохранилище.

Завершит день концерт «У Парадной лестницы» и фестиваль фейерверков «Екатерининские шутихи» на набережной и большой фейерверк.

В центре внимания


наверх Сетевое издание Яркуб предупреждает о возможном размещении материалов, запрещённых к просмотру лицам, не достигшим 16 лет <