18 сентября 2017 13:09

«Театр Евгения Марчелли — это вулкан, извержение которого начинается далеко не сразу». Читайте отрывок из новой книги Маргариты Ваняшовой

В издательстве «Академия 76» вышла книга профессора, театрального критика Маргариты Ваняшовой «Театр Евгении Марчелли. Путешествие на пределе возможностей».

«Театр Евгения Марчелли — это вулкан, извержение которого начинается далеко не сразу». Читайте отрывок из новой книги Маргариты Ваняшовой

В издательстве «Академия 76» вышла книга профессора, театрального критика Маргариты Ваняшовой «Театр Евгении Марчелли. Путешествие на пределе возможностей». В ней — рассказы о его лучших спектакля, об особенностях поэтики его театра. Читайте фрагмент из книги в материале «ЯрКуба».


Новая работа Маргариты Ваняшовой связана с недавним юбилеем Евгения Марчелли. Режиссёр, заслуженный деятель искусств России, лауреат «Золотой Маски», художественный руководитель театра имени Фёдора Волкова за годы служения театру поставил более 70 спектаклей. Он создал оригинальный авторский театр, истоки которого — здесь, в Ярославле, ведь Евгений Марчелли получил первое театральное образование в Ярославском театральном училище (которое окончил в 1981 году). Мастерами его курса были легендарные народный артист СССР Фирс Шишигин и заслуженная артистка России Лидия Макарова.

Спектакли Марчелли вызывают горячие споры, они тем и загадочны, что несут множественность смысловых прочтений, вводят в круг острых дискуссий о назначении искусства, о новом художественном зрении, традициях и преемственности, процессах разрыва в культуре, дающего толчок к рождению новых художественных форм», — из аннотации к изданию.

В книге «Театр Евгения Марчелли» Маргарита Ваняшова рассказывает о 20 лучших спектаклях режиссёра. Это пора «Тильзит-Театра», Омска, Калининграда, Ярославля и Москвы («ГрозаГроза», «Утиная охота»).

— В лице Маргариты Ваняшовой Марчелли счастливо обрел тонкого и вдумчивого исследователя. Нечасто бывает так, чтобы академическая глубина знаний соединялась у театроведа с азартом и искренним любопытством к живому, сегодняшнему театру. Редкое это сочетание помогло автору книги легко и естественно встроить подробные, зоркие описания спектаклей в свободную структуру повествования, где оказываются уместны и лирические отступления, и актерские портреты, и монологи самого героя, и даже эмоциональные отклики зрителей. Книга Ваняшовой — не кабинетное научное сочинение и не популярное жизнеописание, хотя любители каждого из этих жанров тоже не будут разочарованы, — пишет в предисловии к изданию театральный критик Роман Должанский.

Читатели «ЯрКуба» могут первыми познакомиться с отрывками из книги. С позволения Маргариты Георгиевны мы предлагаем фрагменты из статьи «Конь Блед в колеснице Кассандры» о спектакле «Чайка. Эскиз».



Евгений Марчелли понимает «Чайку» как образ вечно перекодирующейся структуры. И слово «эскиз» в названии не случайно. К эскизу можно постоянно возвращаться, внося коррективы. Вспомним, что слово «эскиз» сегодня стало общеупотребительным в театральных лабораторных опытах — когда в короткие сроки в рамках той или иной творческой лаборатории режиссеры представляют свои «эскизы» — опыты, созданные в предельно короткое время. Такой «эскиз» — жанрово-стилевой образ спектакля, который всегда жаждет своего нового облика, постоянного совершенствования и роста. Особенность режиссерского почерка Евгения Марчелли в его авторском взгляде на пьесу и в его «вечном возвращении» к первоначальным замыслам, их постоянном углублении, обновлении, новом рождении. Со времени премьеры «Чайки» (май 2016) прошло почти полтора года, Марчелли осуществлял в этот период новые постановки, но не прекращал работы над «Чайкой», возвращается к ней и сейчас.

Поэтому — «Чайка. Эскиз».

Поэтому Марчелли, пробующего не тему, но вариации — для полноты объема смыслов — требуются поочередно разные Нины Заречные (Алена Тертова и актриса театра Моссовета Юлия Хлынина), Треплевы (из которых выбран Даниил Баранов), Сорины (Владимир Майзингер и Игорь Золотовицкий, МХТ имени Чехова), Тригорины (Николай Шрайбер и Николай Зуборенко).

Подобно тому, как в «Месяце в деревне» Марчелли отбросил всяческую «тургеневщину», в «Чайке» он категорически выкорчевал «чеховщину», все, что могло напомнить об «атмосферности» чеховских пьес.

Поклонникам авангарда хочется, чтобы Марчелли поставил спектакль вопреки драматургу, наперекор драматургу, но Марчелли не вступает в полемику с Чеховым. Он дополняет его своими смыслами. Марчелли — не оппонент Чехова, а его соавтор. В свои спектакли он всегда вносит некие коррективы к прочтению классики (и Чехова, в том числе), и делает это тонко и деликатно. Это не единоборство с Чеховым, не силовое одоление, а позиция интереса и веры. Поэт сказал о таких художниках и людях: «И корень красоты — Отвага, и это тянет нас друг к другу…».

В спектакле Марчелли живет и «корень красоты», и комизм, и абсурд, вырастающий до трагедийных высот…

«БЫТЬ ЖЕНЩИНОЙ — ВЕЛИКИЙ ШАГ.
СВОДИТЬ С УМА — ГЕРОЙСТВО…»

В сегодняшнем театре — в большой моде бесстрастие и бесчувствие, бессердечие и безэмоциональность. Не только внешнее, но и внутреннее.

Театр Евгения Марчелли, напротив, — таит огромную энергию — это вулкан, извержение которого начинается далеко не сразу, но приближение его, гул его и подземное пламя уже обжигает щеки…

У героинь Анастасии Светловой («Екатерина Ивановна», «Зойкина квартира», «Без названия», «Месяц в деревне», Аркадиной в «Чайке») — определяющее начало в характере — страсть. Редкое в нынешнем театре мощное чувственное начало, сыгранное с всепроникающей способностью истинной достоверности. Актриса, способная передать глубину и подлинность страсти, — явление редкостное, единичное, штучное. Очень легко взять на полтона ниже или выше и сорвать роль. Очень легко поддаться страстям массовой культуры и обывательского интереса. Светлова сохраняет высоту образа, не теряя своего индивидуального начала, неповторимого артистического почерка. Ее героини могут комиковать, пародировать себя и других, опускаться в тьму кромешную, достигать трагедийных тонов и воспарять.

Светлова виртуозно балансирует на грани предельности чувства своих героинь, отчаянного срыва в бездну, женской отваги и безоглядности. Страсть героинь Светловой — природное женское органическое свойство, оно приобретает характер самозабвенного опьянения, экстаза, безумства, властной стихии, сливающейся с какими-то вселенскими бурями.

«С ума сойду, сойду с ума, / Безумствуя, люблю, / Что вся ты — ночь, и вся ты — тьма, / И вся ты — во хмелю…» (Блок).

Мотив страсти в спектаклях Марчелли приобретает самостоятельное звучание и получает новое осмысление. Страсть, как давно замечено, и животворящая, и разрушительная стихия. И в ее Аркадиной есть нечто от Медеи, убивающей собственных детей, и от леди Макбет. Страсти героинь Светловой раскрывают исконную русскую стихийность чувств, бушующее, раскаленное воображение, сознание собственной исключительности и — неожиданный мощный рациональный жесткий ум.

«МОЙ СЫН! ТЫ ОЧИ ОБРАТИЛ МНЕ ВНУТРЬ ДУШИ…»

На «Чайке» Марчелли лежит отсвет сновидческих темных прозрений, мелькает тень «Птиц» Хичкока, с агрессией, олицетворяющей вытесняемые желания.

Бинтуя голову Кости, не в силах вынести его взгляда, Аркадина забинтовывает сыну глаза, нос, уши, рот. Его лицо как загипсованная маска.

Мать интуитивно замуровала глаза сына — все видящие, обвиняющие, кричащие. «Мой сын! Ты очи обратил мне внутрь души, и я увидела ее в таких кровавых, в таких смертельных язвах — нет спасенья!» В ответ на обвинения Кости Аркадина-Светлова впадает в безудержное неистовство. На сцену врывается яростное женское суперэго. Она бьет сына по лицу, наотмашь, отбрасывает с такой силой, что Костя падает навзничь, бьет и душит его, отдаваясь безжалостной стихии ненасытно, со всей страстью, как будто это взрыв деформированного эроса. Он укрывается от ее побоев, закрывает голову, а чуть высвободившись из ее смертельных объятий, протягивает руки к ней, только к ней! — как в детстве, когда его смертельно обижали — и кричит, погибая от душевной боли: — Мама! Она меня не любит!!!..

В этой сцене потрясает адская смесь жестокости и глубокой материнской любви, здесь Светлова и Марчелли достигают высочайших психологически выверенных деталей. Это одна из самых пронзительных сцен спектакля, вся выстроенная на тончайших нюансах и контрапунктах. Бессознательный, инстинктивный способ одной болью избыть другую. Боль от ударов матери призвана вытеснить, утишить и смягчить другую боль, непереносимую и для Кости (Нина его не любит), и для самой Аркадиной (влечение Тригорина к Нине). И оба это понимают. Оба — раненые и подстреленные чайки.

Собственно, многие персонажи «Чайки», по Марчелли, так или иначе, покалеченные чайки, герои скрытой мстительной силы, блуждающей во тьме души затаенной ущербности, внутренней неустроенности, непризнанности. В этом экзистенциальном мире юная Нина парадоксально мечтает о своем будущем триумфе и славе. Это именно она, крылатая вестница театральной победы, въедет в мир на колеснице под восторженные клики толпы (и вряд ли с Тригориным!). Тригорин видит эту картину по-своему, представляя себя рядом с Ниной, что его вовсе не вдохновляет: — Ну, на колеснице… Агамемнон я, что ли? — и резко отстранит от себя возникшие ассоциации.

Один из мотивов, к которым особенно внимателен и пристрастен Марчелли — экспрессия любви и отторжения. В «Чайке» есть безоглядная, кристально чистая любовь. Есть сердце любящее и отвергнутое. Костя Треплев будет отвергнут Ниной — она изберет Тригорина.

Маша, безоглядно любящая Костю, будет отринута Костей. Свою неизбывную боль — безответную любовь к Косте Треплеву Маша — Яна Иващенко несет молча и мужественно. Всеми силами души своей она любит Костю, живет и дышит его пьесой, его жизнью… Она — в черном, говорит, что носит траур по своей жизни, но улыбается.
Она может улыбаться!

Когда Аркадина станет демонстрировать Маше и всем присутствующим преимущества своего выдрессированного, натренированного в гимнастике и танцах тела, Маша забудет о своем простодушии и сможет вслед уходящей актрисе даже передразнить Аркадину — в интонациях и движениях. В ней иногда просыпается сущий чертенок — и ребенок! Но как жить с постоянной сердечной болью?

Яна Иващенко вместе со своей героиней чрезвычайно нежно и скрытно от других глаз несет свое чувство, как будто боится расплескать, тем более, сделать заметным. Только один раз — где-то далеко за сценой возникнут ее рыданья, она пытается прокричать миру о своей неисцелимой любви… Косте Треплеву не дано постичь ни ее душевного богатства, ни ее поэтической натуры, ни силы сердечного чувства. Ему желаннее и ближе Нина. Порывы Маши его только раздражают. От отчаяния, наперекор всем и себе самой Маша выйдет замуж за Медведенко.

Есть женщины сырой земле родные,

И каждый шаг их — гулкое рыданье,

Сопровождать воскресших и впервые

Приветствовать умерших — их призванье.

И ласки требовать от них преступно,

И расставаться с ними непосильно.

Сегодня — ангел, завтра — червь могильный,

А послезавтра только очертанье…

Что было поступь — станет недоступно…

Цветы бессмертны, небо целокупно,

И все, что будет, — только обещанье.

Маша не сможет жить без Кости.

Нина (Юлия Хлынина, Алена Тертова) появится в финале спектакля как валькирия, сивилла, пророчица, предвестница грядущей катастрофы. Мощно, фронтально, она движется на зрительный зал на своем троне, на колеснице, подобно Кассандре, пророча тектонические планетарные сдвиги и гибель всему живому. Трижды с непреложностью заклинания, с интонациями героинь античных трагедий, она выкликает: «Холодно!.. Пусто!.. Страшно!..« — так вспыхивали огненные слова «Мене, тэкел, фарес» в древнем Вавилоне… — «исчислил Бог царство твое и положил конец ему….»

Марчелли закольцовывает Пролог, где был не просто белый жеребец с всадницей, но, как станет ясно к финалу, провозвестник катастроф — «Конь Блед, и ад, следующий за ним», — и апокалипсический финал с Кассандрой на колеснице. Появление Нины в облике пифии, сивиллы сообщает спектаклю иные измерения.

Евгений Марчелли соединяет в грозных пророчествах Нины Заречной два символа эпохи — чеховскую Чайку и горьковского Буревестника — в единый тревожный образ, предвещающий «невиданные перемены».

Сюжет «Чайки» прочитан не только как история отдельного, личного, пережитого душой разрыва, но как следствие трансформаций космического масштаба, ведущих к великим потрясениям эпохи, которые столь ощутимы художниками рубежа веков. Марчелли предлагает увидеть весь его спектакль как Театр в театре, единое, цельное театральное представление о Мировой Душе — с первых его мгновений (Конь Блед) до Колесницы Кассандры, как мучительный процесс рождения Театра и искусства — из духа надломов и разрывов жизни — от «читки» до «полной гибели всерьез».

«И отвращение от жизни, / И к ней безумная любовь, / И страсть и ненависть к отчизне… / И черная, земная кровь / Сулит нам, раздувая вены, Все разрушая рубежи, / Неслыханные перемены, / Невиданные мятежи…»


В центре внимания
31 мая в 12:19
В Ярославской области выявлены еще 77 заболевших коронавирусом
Губернатор Ярославской области Дмитрий Миронов опубликовал статистику заболеваемости коронавирусной инфекцией, актуальную на утро 31 мая. Новых случаев заражения 77, выздоровели 5 жителей (всего 756).

С начала периода число заболевших достигло 3132: 1672 — Ярославль, 384 — Рыбинск, 192 — Гаврилов-Ямский район, 171 — Ярославский район, 132 — Ростовский район, 115 — Переславль, 107 — Тутаевский район, 102 — Рыбинский район, 66 — Некрасовский район, 46 — Борисоглебский район, 39 — Большесельский район, 33 — Угличский район, 23 — Некоузский район, 18 — Даниловский район, 14 — Пошехонский район, 8 — Брейтовский район, 6 — Первомайский район, 2 — Мышкинский район, 2 — Любимский район.

Госпитализированы 744 ярославца: у 292 коронавирус подтвержден, у 452 «типичная клиника COVID-19». Остальные лечатся дома. Среди заболевших 2056 чувствуют себя удовлетворительно, 178 находятся в состоянии средней тяжести, 27 в тяжелом, 1 — в крайне тяжелом.

Число умерших от коронавируса в Ярославской области — 14.

На обязательной изоляции должны находиться 158 человек, на карантине — 3067.

29 мая в 21:02
В Рыбинске после обнаружения коронавируса у родителя закроют дежурную группу детского сада
Дежурная группа детского сада № 110 в Рыбинске приостановит работу. Коронавирус обнаружен у одного из родителей.

В дежурную группу этого детсада, как рассказала директор департамента образования Ярославской области Ирина Лобода, посещали четверо воспитанников.

«Их родители и шесть сотрудников детского сада отправляются на самоизоляцию, им будет оформлен больничный лист. Помещения, мебель и игрушки будут продезинфицированы и обработаны антисептиком. В детском саду функционируют две дежурных группы, одна из них продолжит работу, при этом санитарно-гигиенические меры будут усилены», — уточнила Лобода.

29 мая в 16:12
Модельная библиотека нового типа откроется в Ярославле
Библиотеку № 15 в Дзержинском районе Ярославля переделают в модельную. Она станет первой в городе такого типа.

Это новый формат, который предусматривает создание комфортной среды, обновление книжного фонда, оснащение современной техникой и оборудованием. Модернизация проходит по нацпроекту «Культура». Для библиотеки уже получили технику, часть оборудования и новые книги по краеведению.

«Это будет многофункциональный, образовательный и культурный центр для чтения и досуга с очень интересными зонами: ротондой Марии Петровых, уютными уголками прямо внутри стеллажей. Это будет центр для проведения досуга и семей, и молодёжи, и людей старшего поколения. Каждый, кто придёт в новое библиотечное пространство, сможет найти себе занятие по душе. К услугам читателей будет открыто всё пространство, даже то, которое обычно считалось служебным», — рассказала директор Централизованной библиотечной системы города Ярославля Светлана Ахметдинова.

В здании на данный момент идут ремонтные работы: выравнивают стены, отделывают пол и потолок. Здесь создадут комфортное функциональное пространство для всех категорий пользователей с зонами для отдыха, творческой мастерской, мультимедийным и игровым оборудованием, а также доступом к современным информационным ресурсам.

Библиотека откроется для ярославцев осенью 2020 года.

29 мая в 15:46
Ограничения, действующие из-за коронавируса, в Ярославской области продлили до 15 июня
Губернатор Ярославской области Дмитрий Миронов объявил о продлении до 15 июня ранее введенных ограничений, связанных с риском распространения коронавируса. Они касаются формата работы бизнеса и предприятий.

С 1 по 15 июня предприятия, компании и ИП региона продолжат работать так, как это было установлено на неделе с 16 мая. Компании смогут выйти на работу, но с рядом ограничений.

В обычном режиме разрешена  торговля продуктами питания и товарами первой необходимости. Открыто для посетителей будут работать аптеки, салоны связи, парикмахерские, химчистки и другие учреждения сферы услуг.

Кафе и рестораны смогут только продавать еду навынос или доставлять. Учреждения культуры, спорта, организации досуга и развлечений смогут функционировать без посетителей. На таких же условиях приступят к работе туристические компании, организаторы мероприятий. Разрешена работа ряда филиалов и офисов МФЦ по предварительной записи.

Согласно новому указу, самоизоляция для граждан старше 65 лет с 30 мая по 15 июня будет носить рекомендательный характер. 

Образовательные организации продолжат дистанционное обучение.
В связи с сохраняющейся угрозой распространения новой коронавирусной инфекции (COVID-2019) на территории Ярославской области, в условиях режима повышенной готовности и на основании Указа Президента Российской Федерации от 11 мая 2020 года № 316 «Об определении порядка продления действия мер по обеспечению санитарно-эпидемиологического благополучия населения в субъектах Российской Федерации в связи с распространением новой коронавирусной инфекции (COVID-2019)».

Интервью
29 мая в 15:25
По поводу обманутых дольщиков в Ярославской области возбудили десять уголовных дел
По факту хищения денег и мошенничества на сегодняшний день идет семь доследственных проверок, а также возбуждено десять уголовных дел. Приговор услышали четверо недобросовестных застройщиков.

С начала 2020 года ввели в эксплуатацию два проблемных многоквартирных дома — на Летной и Чкалова в Ярославле, по тринадцати выплатили денежные компенсации. До конца года планируют завершить строительство на еще четырех объектах или же предоставить квартиры обманутым дольщикам в других домах.

«Мы продолжаем оказывать содействие по наказанию и побуждению недобросовестных застройщиков к выполнению своих обязательств. Отмечу, что с момента передачи нашему департаменту полномочий по выдаче разрешений на строительство жилья, а именно с 1 января 2018 года, в Ярославской области не было зафиксировано новых проблемных домов», — сообщил и. о. директора регионального департамента строительства Виктор Жучков.

29 мая в 14:54
Ян Левин рассказал, за сколько он продает свою квартиру в центре Ярославля
Ярославский краевед, бизнесмен и блогер Ян Левин в марте выставил свою квартиру на продажу. 28 мая он объявил о снижении цены.

Ян Левин окончательно переезжает в Санкт-Петербург и продает квартиру в центре Ярославля. Дом находится на улице Чайковского. Ранее он не указывал цену, но по словам Левина теперь она ниже и составляет 7 800 000 рублей.

«В доме всего шесть квартир, по две на этаже. Построен в 1949 году для актёров Волковского театра, дом с историей, здесь жил цвет ярославской культуры и искусства. В память об этом мы с соседом сделали „театральный“ козырёк на подъезд, в подъезде повесили исторические плакаты с биографиями именитых жильцов», — пишет Левин.

В квартире полностью заменён стояк водопровода и канализации, а также все старые трубы, ведущие от дома к коллектору. Летом 2019 был произведён капитальный ремонт крыши с заменой стропил. Территория у дома приведена в полный порядок, установлена калитка и заменен старый забор. На закрытом заднем дворе установлены крытый мангал и лавочки.

«Дом воспринимается как оазис в центре города, очень много зелени, не шумно. Сам дом похож на немецкий коттедж: немцы действительно приложили руку к строительству», — отметил бизнесмен.

Площадь квартиры — 84,4 квадратных метра. Второй этаж. Сначала она была четырёхкомнатной, но владелец сделал из них две комнаты (спальня, детская), и большую объединённую гостиную-столовую-кухню. Санузел семь метров. Высота потолков — три метра.

К квартире прилагается встроенная мебель — несколько шкафов, кухня, встроенная бытовая техника.

«Двор закрыт. Думал прорубить в заборе калитку, чтобы можно было напрямую попадать в двор 43 школы, ведь туда должны были пойти учиться дети. Но дети учиться в 43 школу не пошли, потому как мы переехали жить в Санкт-Петербург, и в общем-то, это и есть причина продажи этого чуда», — подытожил Левин.

29 мая в 14:40
Жители Данилова заметили кабана на улицах города
В Ярославской области снова заметили дикое животное на улицах города. В этот раз жители Данилова запечатлели кабана. Об этом сообщила на своей странице в «Фейсбуке» директора и главного редактора телеканала «ДИА-ТВ» Марины Борбат.

В регионе участились случаи выхода диких животных. Если до сегодняшнего дня сообщали о появлении медведей и лосей, то 29 мая Марина Борбат опубликовала снимок, который ей прислали очевидцы. На фото видно, как кабан гуляет по улице Данилова.

«Звери не желают поддерживать режим самоизоляции у себя в лесу. Участились случаи выхода диких животных в города. По Ярославлю разгуливали медведи и лоси, а по Данилову вчера ходил кабан. Нарушитель лесных границ встретился жителям города в парке Победы в День Пограничника. „Свин“ спокойно прогуливался по аллее, присутствие людей его явно на смущало», — написала Марина.

29 мая в 14:15
Фото дня. Ярославцы пожаловались на новую камеру ГИБДД, которая мешает прохожим
Читатели «Яркуба» прислали фотографию новой камеры ГИБДД, которую установили на столбе на Октябрьском мосту в Ярославле.

Ярославцы отмечают, что «коробка» камеры занимает половину тротуара и мешает прохожим и велосипедистам. Фото конструкции облетело социальные сети и вызвало бурю обсуждений.

«На уровне плеча и головы перегородили половину ширины тротуара, который из-за отбойника и так не широкий», — пишут пользователи группы «Дороги Ярославля».

В комментариях уточнили, что такая же камерна появилась около школы №50 на проспекте Авиаторов,но там она выше.

В центре внимания


наверх Сетевое издание Яркуб предупреждает о возможном размещении материалов, запрещённых к просмотру лицам, не достигшим 16 лет <